第三幕“宿命”演奏和父子流浪的交叉影像敘事毫無疑問是全片的華彩篇章，父與子、善與惡、藝術(shù)與人性的主題在無人聲的音樂和近乎無聲的流浪中被完美地表達(dá)了出來。 值得一提的是，如今看來有些過時(shí)的日本探案第二幕實(shí)際上是被三木謙一這樣一個(gè)理想人物挽救了，他熠熠發(fā)光的人格構(gòu)成了對(duì)和賀英良全然反立的對(duì)照，也使得第三幕老父為曾經(jīng)恬然伺于膝下的幼子變做冷酷無情的藝術(shù)與政治的食腐禿鷲而痛心斷腸格外得催人淚下。 不同于《我不是藥神》針對(duì)白血病所選擇的故事切入點(diǎn)，本片無疑更具有日本的物哀美感和民族性，但因在處理上更內(nèi)斂和深情，其人文燭光照亮的是人心中更深處的茅屋。 P.S. 實(shí)在想不到，一部因?yàn)橘嚧捕t到二十分鐘的電影，最后能讓我痛哭流涕。