土則土矣，但并不老派，其實(shí)可以很明顯的看出是在對國外大師作品的學(xué)習(xí)中形成的電影語言，和第5代那種黃土地式的電影非常不同。 總的來說還是很稚嫩，帶著某種稚氣未脫的學(xué)生腔的故事，故事都是次要的，他的電影是那種以影像為王的作品。但又沒有完全擺脫劇情的束縛。 隱入煙塵之后，李?，B導(dǎo)演現(xiàn)在的位置、電影的風(fēng)格，其實(shí)都很像萬瑪才旦。 李睿珺的作品還是缺乏更明確的自覺，從電影中農(nóng)村風(fēng)景的角度，意味著對于生命，對于自然與人類的內(nèi)在聯(lián)系的研究，從現(xiàn)實(shí)的的角度又還缺乏對于當(dāng)代中國議題的把握，萬瑪才旦的問題也非常相似，撞死了一只羊和氣球像是對早年的藝術(shù)路徑與五彩神劍中的商業(yè)嘗試的古怪妥協(xié)。為了收獲一點(diǎn)主旋律大片與超英電影之間的票房空隙，也是市場和審查制度使然。