4.5 美妙。像是將人突然抽離開(kāi)沉溺于悲愴的夢(mèng)境，迎接著注定死亡卻豁然明了的現(xiàn)實(shí)宿命，如貝多芬的月光般寂冷荒涼。佩措爾德在靜謐湖面下翻騰著熾烈細(xì)膩的私密情感，再次提煉出一曲精簡(jiǎn)雋永的女性傷痛史，在他的電影里，歷史總扮演著過(guò)去糾纏不清的幽靈，而未來(lái)則是可怖的幻覺(jué)設(shè)想，影像極具釋義魅力的緣由不僅來(lái)自于高度集成化的景觀隱喻，更體現(xiàn)在僵硬且堅(jiān)固自然表象下被不經(jīng)意間瞥見(jiàn)的柔韌身軀。尼娜·霍斯則是神賜的演繹，潰縮進(jìn)懷抱的驚恐，和剛剛落水后便身處命運(yùn)列的她一樣，我們對(duì)其的所有的贊美最終都湮滅在消逝的虛空，和阿薩亞斯同樣用幽靈般運(yùn)動(dòng)的攝像機(jī)視點(diǎn)抵達(dá)現(xiàn)代愛(ài)情劇的歸宿與核心——“我們生活在一個(gè)被新自由主義晚期資本主義所破壞的社會(huì)中，這些人物是對(duì)世界工業(yè)化和資本主義的一種反應(yīng)，試圖讓失去幻夢(mèng)的世界再次恢復(fù)魔力。”