97峽關(guān)將至，新一代的香港人該何去何從？在《春光乍泄》里，王家衛(wèi)給出的答案是“不如我們從頭來過”。在《2046》里，王家衛(wèi)沒有給出答案，僅展示悲觀。梁朝偉是二代阿飛，三個(gè)女人是張曼玉版“蘇麗珍”的碎片，分別代表了欲望、遺憾和美好暢想三種情感。這場四人戲不僅僅是歇斯底里的寂寞撕扯，它更是展示了一種輪回式的情愛模式，如果要拍女版《2046》，可以直接從劉嘉玲飾演的“露露”著手（但是王家衛(wèi)好像不拍女性主義視角的作品）。私以為王家衛(wèi)在對過往作品的解構(gòu)中，達(dá)到了一種更高層次的探索，類似于雷乃的作品對記憶于遺忘、存在與永恒的捕捉，那么片中奇幻的元素就不僅僅是對愛情本質(zhì)的奇觀式解構(gòu)，而且通過一種未來感來捕捉超驗(yàn)、形而上的背后世界。但是到后來的《一代宗師》，這種探索似乎就戛然而止了。