伴著《喀秋莎》的歌聲出征，在白樺林的包裹中死去——單憑這兩點(diǎn)，就足以感受到俄羅斯人對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的那種天生的浪漫情懷，盡管最終是一個(gè)宣揚(yáng)和平的結(jié)尾，但骨子里的這種戰(zhàn)爭(zhēng)浪漫怎么都揮之不去。至于拍攝手法，無論是高速的回旋式攝影（如開場(chǎng)男主順著樓梯的跑動(dòng)、犧牲時(shí)對(duì)周圍白樺林的快速刻畫、女主意欲跳橋時(shí)的天旋地轉(zhuǎn)），還是在人群中隨主人公移動(dòng)的攝影機(jī)跟隨（送別出征和得勝歸來兩幕），導(dǎo)演對(duì)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的處理都可謂如火純青，前者的快速移動(dòng)與蒙太奇剪輯配合起來，構(gòu)成了極強(qiáng)的表現(xiàn)力，而后者的穩(wěn)定跟隨也要比張一白《相遇》部分中的相似場(chǎng)景的處理要有力度得多。稍顯不足的是，收養(yǎng)的小男孩事后就不再提及，事實(shí)上這是很值得挖掘的一個(gè)點(diǎn)。影片的主題最后轉(zhuǎn)向的是渴望和平的人本主義精神，多少出人意料，但考慮到那正值赫魯曉夫上臺(tái)的第二年??